一、选题的背景、意义

哥特式小说起源于18世纪后期的英国，开山鼻祖是霍勒斯·沃波尔。他的《奥特兰托城堡》创立了早期古典哥特式小说的模式。哥特式小说的出现，既与当时英国墓园派诗人的“哥特式”情结有关，也与埃德蒙·伯克(EdmundBurke，1729—1797）的“哥特式”美学标准有联系。此外，它还借鉴了理查森的《克拉丽莎》的“女郎一恶棍”这一对立模式。这种小说问世不久，即引起克拉拉·里夫(Clara Reeve，1729—1807）、索菲娅·李(SophiaLee，1750—1824）、威廉·贝克福德(William Beckford，1760—1844）等许多人仿效，成为最流行的体裁，并迅速从英国扩展到整个欧美。至18世纪90年代，哥特式小说逐渐演化成两个分支。 

一个分支是恐怖型哥特式小说，其特点是坚持传统的手段，并在此基础上融入病态的邪恶，以增加神秘、恐怖的效果，如马修·刘易斯（Matthew Lewis，1775—1818）的《僧人》（The Monk，1795）。另一个分支是感伤型哥特式小说，其特点是保留古堡场景，但抛弃过分的神秘成分和极度的恐怖气氛，使故事得出合乎逻辑的解释，如玛丽·拉德克利夫（MaryRadcliffe，1764—1823）的《尤道弗的奥秘》（The Mysteries of Udolpho，1794）。这两个分支对美国都有影响。在美国恐怖型哥特式小说家当中，代表人物是查尔斯·布朗(Charles Brown，1771—1810）。他的《威兰》（Wieland，1798）等一系列恐怖哥特式小说以阴郁的色调和神秘的气氛，极为传神地描述了主人公的恐惧心理，对后世的严肃小说家影响很大。在感伤型哥特式小说家当中，代表人物有萨莉·伍德(Sally Wood，1759—1855）和伊萨克·米契尔(Isaac Mitchell，1759—1812）。前者以18世纪的法国和西班牙为背景，创作了《朱莉亚》（Julia，1800）等一系列知名的哥特式小说。后者以哥特式小说《庇护所》(The Asylum，1804）闻名[1]。景物描写，是指对自然环境和社会环境中的风景、物体的描写，哥特式小说中除了“哥特式古堡”外，还有“超现实恐怖”。所谓“超现实恐怖”，乃是指作品中的人物受到某种形式的鬼魂、幽灵、怪兽或“不可知物”的侵扰而表现出来的害怕死亡或疯狂的高度焦虑状况。由于作品中景物描写的极度夸张和渲染，读者对作品人物的这种“恐惧”感受既是“迫在眉睫”，又是“身置其中”。然而实际上，这种“恐惧”是由虚拟的“非常世界”带来的，不但不会有实际危害，反倒能让读者产生若即若离的特殊快感。“一个恐怖的场景，描写得越是荒唐、离奇、不可思议，我们就越能获得乐趣；而描写过于接近普通生活，哪怕是带有很多鲜为人知的冒险经历，我们也由于缺乏出格的痛楚而不能留下记忆或思考” 哥特小说经常使用腐朽，死亡和发病的景观来达到它的效果（特别是在哥特式的意大利恐怖学校）。 

《厄舍府的倒塌》是哥特式小说的经典著作，是研究哥特式小说的最好范本之一，作者爱伦·坡运用了大量的怪诞意象，通过景物描写的刻画来烘托萦绕在厄舍府的癫狂气息，在爱伦·坡的刻意堆砌下，荒诞阴森的意象将本就摇摇欲坠的厄舍府邸堆了个水泄不通，最终又如多米诺骨牌一般的，在作者的轻轻一拨下纷纷倾压，从而形成了十分强大的文字感染力，将作者笔下之人精神的癫狂与阴郁表现得淋漓尽致，堪称哥特式小说创作的教科书式范例[2] 

“哥特式”的艺术表现手法如气氛的渲染与神秘悬念的设置等继续延续,在许多作家笔下,经过吸收与创新获得了新的生命力。它影响了今天如此流行的恐怖和犯罪的小说,并且上升到更高的艺术领域,在浪漫主义乃至现代主义作家作品中得到发展因此,它具有自己独特的历史功绩。盖棺论定,可说“哥特式”小说已深深地融入了整个西方叙事文学的流变之中[3]。 

哥特式小说中典型的景物描写通常包含了古堡，荒原，坟墓，枯树等意象的刻画，正是由于哥特式小说中这种独树一格的景物描写成就了哥特式小说的独特魅力，深深地吸引着人们，历久弥新，在如今很多的悬疑推理，恐怖灵异的电影场景，文学创作等，都很大程度上借鉴了哥特式小说中景物描写的刻画，以此来达到其毛骨悚然的效果，使得创作者所追求的那种通过景物描写直击读者或观众内心的感染力得到充分的体现。 

通过以《厄舍府的倒塌》为例分析景物描写在哥特式小说中的作用，有助于我们增进对哥特式小说的理解，提升我们对于文学描写的感知力和鉴赏力，由此可见，对于景物描写在小说中作用的研究是十分有意义的，对于哥特式小说中景物描写的研究前景和空间都很巨大。 

二、相关研究的最新成果及动态 

许多研究者对于哥特式小说中独特的景物描写，环境渲染手法予以大量关注与研究，学者申莉云在《试从篇章修辞学角度分析文学作品中的景物描写》中说，景物描写作为文学作品的一个部分,在文中起着重要的作用。因为没有认识到景物描写在文学作品中的重要性,所以无论是国内还是国外的学者对文学作品中的景物描写的研究还不多,即使涉及到也是分析其中的语言单位,而不是在篇章修辞学的层面上分析景物描写在文学作品中的运用。 研究文学作品不仅具有交际功能,更具有美学功能。景物描写作为文学作品的组成部分,同样也具有美学功能[4]，刘浩颖在《从修辞学角度分析屠格涅夫作品中的景物描写》中说，对自然景物描写给与关注是比较合理的,因为从修辞资源丰富多彩的角度来看,自然景物描写是最典型的文本部分。 成功的景物描写,不仅要求作家有敏锐的观察力,丰富的情感,更重要的是作家的描写技巧,要求多种修辞手段的运用[5],在如今很多的悬疑推理，恐怖灵异的电影场景，文学创作等，都很大程度上借鉴了哥特式小说中景物描写的刻画，以此来达到其毛骨悚然的效果. 

三、课题的研究内容及拟采取的研究方法（技术路线）、难点及预期达到的目标

英美文学作品浩瀚如海，其中有众多琳琅满目的优秀精华亟待我们研究汲取，哥特式小说是西方文学中一朵璀璨绚丽的奇葩，影响了今天如此行的恐怖和犯罪的小说,并且上升到更高的艺术领域,在浪漫主义乃至现代主义作家作品中得到发展因此 

本文以《厄舍府的倒塌》为例，着重分析景物描写在哥特式小说中对于情节发展，环境烘托，人物刻画等方面的作用，以小见大，对于提高文学鉴赏能力，加强文学修养有所帮助。有助于增进对于哥特式小说的理解。 

四、研究工作详细工作进度和安排

1、完成文献检索，确定论文题目 

2、指导老师下达任务书 

3、学生完成文献综述、开题报告 

4、提交论文初稿 

5、完成论文修改，提交论文纸质文档一式三份