1、课题的目的及意义（含国内外的研究现状分析或设计方案比较、选型分析等）

乔治•雷蒙德•理查德•马丁是现代美国作家及编剧，主要创作奇幻、恐怖和科幻等风格的作品，《冰与火之歌》系列小说是他的代表作，并且已被改编成电视剧《权力的游戏》在美国电视台HBO播出。自《权力的游戏》以来，网上的评论家与观众对电视剧的解读可谓汗牛充栋，但已经出版的正式评论可谓寥寥无几。有些评论家讨论的是对电视剧《权力的游戏》的深度主旨的解读；有人分析小说与电视剧的异同之处；有人从不同角度对该剧的角色进行了详细分析；也有人结合乔治•R•R•马丁所设定故事的时代背景提出了一系列的猜想。

乔治•雷蒙德•理查德•马丁在他的代表作《冰与火之歌》中运用了丰富的色彩来刻画女性人物表现主题，因此，电视剧《权力的游戏》的编剧大卫•贝尼奥夫与D•B•威斯也十分注重女性抉择的塑造。这方面的研究目前还很少，本文试图从多元交织视角出发，旨在探讨《权力的游戏》中的几个重要的女性角色：丹妮莉丝•塔格利安、瑟曦•兰尼斯特、珊莎•史塔克、艾丽娅•史塔克、凯特琳•史塔克、阿莎•葛雷乔伊等成长背景、性格的形成过程与原因，进而阐述其对剧情的推动作用。

多元交织女性主义最早由在UCLA和哥伦比亚大学任职的Kimberlé Williams Crenshaw教授于20世纪80年代提出。它试图承认每一名女性独特的经历背景，可以基于种族、性别认同、性取向、经济能力、文化认同等等的任何维度，并在此基础上理解女性所受到的歧视、压迫，从而报以应有的尊重、给予应尽的支持，没有轻蔑忽视，没有理所应当。多元交织女性主义的必要性基于一个简单的事实：女性主义概念存在着先天缺陷。因为女性标签不能统一战线、简化矛盾、解决问题。长期以来女性主义的内涵始终处于被挑战被扩充的状态。如上世纪七十年代的“姐妹”概念因其过于纯白被美国本土有色女性主义者批评；受够了第一世界的无病呻吟，来自第三世界的女性主义者提出“跨国女性主义”。多元交织的概念对实现女性主义更大的包容性，实现对权利的更广泛有效的追求助力良多。对多元交织女性主义的批评声自然也有，比如认为这会助长“你弱你有理”的风气。但其仍然是行之有效的唤醒自觉的理论/实践工具。

自上世纪80年代以来，有不少学者针对多元交织视角下的女性分析进行了深入的研究。当欧洲的一些女权主义者将多元交织视角应用于他们特定的研究领域时，这个术语被赋予了新的意义。其中，Nira Yuval-Davis曾尝试以此概念为基础建立起一个全新的系统的理论领域。努森在2006年指出，当探究不同社会、传统中社会阶级与文化的构建时，多元交织视角是非常有用的。

本文认为，《权力的游戏》中的女性角色是多样化且复杂的。在电视剧《权力的游戏》所设定的时代背景（中世纪）下，女性角色很难与男性处于平等地位，甚至获得权力。因为依据传统，土地与头衔只能传给直系的男性，而女性只能作为政治工具或者平等条约而被强迫嫁入其他家族。她们被要求穿上美丽的长裙，生育小孩，照料丈夫的起居。然而，十分有趣的是，《权力的游戏》中大多数女性角色都不是传统类型的女性。她们足够的勇气来反对家族对其的期望与要求。她们不仅没有遵守传统社会的习俗，而且她们还有不同的优势与弱点，也有不同的目标。因此她们的表现方式令人耳目一新，同时也是贴合现实的。与其他电视剧不同的是，《权力的游戏》展现了女性人物性格的多面性，其中包括强势与弱势的女性与男性，以及同性恋与异性恋的角色。

2、课题任务、重点研究内容、实现途径

课题任务：

1）仔细阅读有关多元交织女性主义的文献，理解此概念与其应用

2）仔细观看美剧《权力的游戏》，列举出主要的女性角色，并分析她们的性格特征与成长背景

重点研究内容：

1. 仔细阅读有关多元交织女性主义的文献，理解此概念与其应用。

1）多元交织女性主义的概念

多元交织女性主义最早由在UCLA和哥伦比亚大学任职的Kimberlé Williams Crenshaw教授于20世纪80年代提出，它试图承认每一名女性独特的经历背景，可以基于种族、性别认同、性取向、经济能力、文化认同等等的任何维度，并在此基础上理解女性所受到的歧视、压迫，从而报以应有的尊重、给予应尽的支持，没有轻蔑忽视，没有理所应当。这个概念被认为是对于以往女性主义的修正，红色的运用和含义。

2）多元交织女性主义的应用

多元交织的概念对实现女性主义更大的包容性，实现对权利的更广泛有效的追求助力良多。2017年1月21日早上10点，华盛顿有一场盛大的women's march，数十万人上街游行，选择直面特朗普政府。游行有八大主张，终止暴力、捍卫生育自由、保障多元性别权益、劳工权益、公民权益、身体权益、移民权益与实践环境正义，体现了女性主义的多元交织性，与其精神意涵。

2. 分析美剧《权力的游戏》中的女性角色。

1）丹妮莉丝•塔格利安

丹妮莉丝•坦格利安（Daenerys Targaryen），也被称作“风暴降生”丹妮莉丝或者丹妮，是古老的坦格利安王朝最后的传人。她在童年时一直作为他人政治砝码，直到嫁给卓戈卡奥后，逐渐成长为一个令人敬畏的女王和奴隶解放者。

幼年的丹妮莉丝是一个胆小而且不自信的小女孩，她的生活中只有流亡，而且非常依赖自己的哥哥韦赛里斯，而后者是一个性格残酷，语言粗暴，容易发怒，滥用暴力的人。她与卓戈卡奥的婚姻是她生命中的转折点，从那以后她逐渐成长为一个坚强且自信的女人。

丹妮莉丝不认同韦塞里斯的懦弱和冷酷，但她和她的二哥却有一个相同的信念，那就是有朝一日重新君临维斯特洛，坐上铁王座。她认为这不仅是她天生的权力，也是她的义务和责任。自始至终，她都将这一点作为她的终极目标。其实她从未踏足维斯特洛大陆，对那里的了解仅限于身边的乔拉•莫尔蒙或巴利斯坦•赛尔弥等人的描述。在她的梦中，她更常看见布拉佛斯的红色大门，那里才是她的童年。

她从未遗忘自己凄惨的童年，这使得她与其他潜在的征服者相比更具同情心。在她的统治时期，她将她所认为的“正义”和“公平”的执政方针贯穿始终。这集中表现在了她取缔奴隶制时的种种作为上。不过，虽然她的同情心和道德感在小说中十分鲜明，她在对待自己的敌人时却能够做到冷血无情。

2）瑟曦•兰尼斯特

瑟曦•兰尼斯特（Cersei Lannister）是泰温公爵和乔安娜夫人的长女，是詹姆•兰尼斯特的孪生姐姐。在篡夺者战争之后她嫁给了新王劳勃•拜拉席恩，成为七大王国的王后。

瑟曦骄傲任性、富有野心并且自认为很有政治天赋，认为由于性别所限使得自己不能发挥全部的能力。她崇拜并且处处效仿父亲泰温的行事之道，但其实并无泰温公爵的城府与心机，有的无非是自以为是的小计谋，小事上狠毒有余，而在处理大事时狠毒与智慧均有不足。瑟曦轻视并且厌恶天生畸形的侏儒弟弟提利昂，和孪生弟弟詹姆•兰尼斯特有着“特别亲密”的关系，对其他男人也喜欢以貌取人，少女时曾为雷加王子的容貌与气质倾倒，甚至在成为摄政太后实权在握时任命私生子奥雷恩•维水担任海军要职，仅因后者与雷加有几分相似。对自己的孩子们，尤其是长子乔佛里非常宠爱，处处关心，但是也很难认为她是个优秀的母亲。

3）艾莉亚•史塔克

艾莉亚•史塔克（Arya Stark）是艾德和凯特琳的第三个孩子，也是他们的次女。她在《权力的游戏》开始时九岁。她有三个兄弟罗柏、布兰和瑞肯，一个同父异母的哥哥琼恩•雪诺，以及一个姐姐珊莎。

艾莉亚是一个活泼、生机勃勃的女孩，喜欢打仗和探险。这和她举止得体的姐姐珊莎•史塔克正好相反，因此艾莉亚也经常称姐姐为“呆瓜”。她想学习如何用剑，在比武大会中驰骋，这可把珊莎吓坏了。但是和她关系亲密的同父异母哥哥琼恩•雪诺，在这方面很支持她。从她的经历中，艾莉亚表现出足智多谋、狡猾机灵，以及在艰苦生活环境下勇敢无畏的性格。有人说她继承了姑姑莱安娜•史塔克一样刚烈的性格。

她是左撇子，行动迅速敏捷。她是一个狼灵，可以在她的梦中进入她的冰原狼娜梅莉亚的身体，以及进入布拉佛斯的猫的身体。她学习了布拉佛斯的水舞者流派基本的剑术并且会使用刀。她也具有贵族家孩子应有的文化水平，据说数学很好，也是一个出色的骑手。她至少会一点高等瓦雷利亚语。她还会说布拉佛斯语，只不过带着奇怪的口音，在慈祥的人的教导下，她在学习这门语言上花了一些心思。她思维敏捷，好奇心强，并且观点实际。

4）珊莎•史塔克

珊莎•史塔克（Sansa Stark）是凯特琳•徒利和艾德•史塔克的长女。她有三个兄弟罗柏，布兰和瑞肯，还有一个妹妹，艾莉亚。她曾和七大王国的王储乔佛里•拜拉席恩订婚，也曾与提利昂•兰尼斯特有一段强扭的姻缘。

珊莎从小受到淑女的教育，她拥有符合她高贵出身的、传统的女性魅力，在音乐、诗歌、演唱、舞蹈以及其他一些“女性休闲活动”比如刺绣等方面有着浓厚的兴趣。在她年幼的时候，她对英俊的王子、高贵的骑士以及爱情抱着一种天真的浪漫幻想，常常憧憬故事和歌曲中所描述的爱情故事。但后来经受过命运挫折的她不再相信这些浪漫的梦想，并且习惯于用“贵妇人的盔甲”——礼貌，将自己的内心隐藏起来。她和妹妹艾莉亚经常关系紧张，两个人在很多方面截然不同，珊莎对妹妹的爱好完全难以理解。她曾经短暂的拥有一头名叫“淑女”的小冰原狼，她最喜欢柠檬蛋糕。